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关于电视剧的可持续发展专栏。 doc 7页

浏览 82次 来源:【jake推荐】 作者:-=Jake=-    时间:2021-02-22 20:27:06
[摘要] 好马配好鞍,节目质量一旦上去了,也得有相应的市场营销策略相匹配,电视戏曲栏目要谋求可持续发展,树立科学营销观念同样尤为重要。虽然当前电视戏曲栏目面临的首要问题还是生存问题,大家的主要精力都放在收视率和经济效益上,但内心深处对于电视戏曲艺术审美方面的追求不但从未降低,反而表现得越来越强烈。

电视剧栏目可持续发展概述:电视剧栏目是电视剧中最引人注目的,最受欢迎的节目风格。但是,随着近年来电视产业化改革的逐步深入,在市场的紧压下,高级别电视台的重新定位和节目的频繁修改对电视剧的生存和发展环境造成了最严重的影响。 。本文大胆地分析和总结了当前电视剧节目中的常见问题,并对节目的可持续发展提出了合理创新,科学营销和人才培养的具体要求。关键字:电视剧节目;可持续发展。电视作为一种强大的媒体,是当代戏剧传播的主要渠道。在低迷的舞台剧社会环境中,1990年代,各级电视台建立了电视剧节目,以弘扬“丽园春”,“秦之声”,“花会”等民族歌剧艺术。这些栏目基于区域特征和不同风格,一经推出便立即引起了业界的关注,并受到了广大电影迷和电视观众的喜爱,并成为电视的一道亮丽景象。戏剧。十多年过去了。这些专栏经历了创造,发展和成熟。他们还在当前的电视产业化进程中挣扎。观看者的审美标准已逐渐提高,欣赏品味的变化已导致栏目的评级和满意度。曾多次发生山体滑坡。如何应对危机?作者认为,电视剧的唯一出路就是关注可持续发展。 一、寻求可持续发展的电视节目面临的主要问题1.电视节目的特征已被削弱。有人开玩笑说:“中部京剧是政治牌,本地京剧是经济牌。

“实际上,无论是中央还是地方层面,当前大多数电视节目开发模式的共同点是它们不打歌剧卡。换句话说戏曲频道收视逐步提高,电视格式正在全面探索中。歌剧的魅力和充分发挥电视歌剧的技术功能,没有太大的进步,以一些发达的电视剧为例,之所以能够蓬勃发展,并不是为了提高节目内容,提高质量。建立电视剧的势头,但借用游戏形式来整合电视剧节目,例如“挑战竞赛”,“广场艺术”,“企业文化”,“知识竞赛”等嫁接以电视文学形式推广电视剧栏目,虽然在一定程度上既满足了市场需求和观众的需求,但同时也导致了戏曲段歌剧特性的削弱。整体而言,当前的总体水平电视戏曲部分尚未上升,质量也不算太高。应该说,它仍然运转不佳,还没有摆脱它。被淘汰的阴影。产生这种结果的原因实际上很简单,即在当前电视剧发展仍相对困难的情况下,生存才是硬道理,各级电视台始终把生存作为第一要务。是的,只要色谱柱做得好,提高收视率,提高市场效益,就可以称为好展览或好作品,并且可以贴上“品牌”或“精美”标签,被视为对电视业务的贡献。促进民族文化艺术的传播和保存。这种生存方式显然与电视和歌剧联姻的初衷背道而驰。 2.电视剧节目的节目个性已被削弱。由于戏剧艺术的独特性,电视剧节目已成为电视节目中的主流。

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在激烈的电视节目竞争中,电视剧栏目还显示,小富翁安心自在,缺乏忧虑。尽管近年来各个车站的歌剧节目都进行了积极的改进,以寻求形式上的突破凤凰彩票平台 ,但是固定模式,例如“个人访谈”,“著名人物”,“戏剧素描”,“现场参与”和“竞争性比赛”仍然是主流。 “品牌”真的很难。从曲目和咏叹调的角度来看,这些曲目和咏叹调总是轮流轮流。从演员的角度来看,由于电视屏幕的要求,熟悉的面孔始终是观众。从歌剧团体的角度来看,由于演出市场低迷,该剧团不愿投资金钱或精力来排练新节目。因此,节目过时,缺乏创新,使观众产生一定程度的反抗。持续时间越长凤凰彩票主页 ,程序的质量越低,制作的质量也越差。这将是次充好并破坏其声誉。另外,电视剧专栏的克隆现象很严重,并且在使用电视技术中寻找巧妙的技巧更加困难。有时,由于电视录制的需要,观看效果无法达到舞台的真实,神奇和奇妙的艺术魅力。 3.电视剧的收视率正在下降。很久以前,戏剧界根据观众进入剧院的动机将观众分为三类:精英观众,普通观众和休闲观众。 “这种情况也适合广播,电影和电视剧中的观众划分,他们的观众也不同于'精英','普通'和'随机'。”根据电视剧栏目受众级别的这种划分和定位,大多数戏剧栏目在计划,运营,包装和改编节目时都遵循类似的原则,即“夺取大多数普通观众并争取直接观众”。同时,在各级电视台建立歌剧节目的初期,就运用和体现了“尊重精英观众的欣赏味”的作法,并已得到充分发挥。在著名的歌剧专栏中。

例如,河南卫视的“荔园春”基于这一理念取得了巨大成功:1994年,它大胆发起了“谢帆挑战赛”,在众多歌剧节目中引起了无数粉丝的强烈反响。观众热情地报名参加,观众参与电视的热情大大提高。此外戏曲频道收视逐步提高,其他歌剧专栏也受到赞赏,社会和经济利益是双赢的。在梨园的强风吹袭下,河南许多省市级电视台也纷纷效仿,歌剧专栏遍地开花。 2001年5月,洛阳,开封,安阳乐鱼体育网 ,许昌,Pu阳和商丘首次举办了六城市话剧迷大赛。在短短两年内,就有30多个电视台参加了比赛。身体应运而生。这个合作机构与“梨园春”相得益彰,将河南电视剧的发展推向了高潮。 “梨园之春”还巩固了其在电视剧节目中的领先地位,并已成为最具影响力且目前拥有最多观众的国家。电视剧专栏。在市场经济的背景下,任何商品都必须经历一个引入期,一个增长期,一个成熟期和一个下降期。电视剧专栏也有其生命周期。面对观众的欣赏和品味逐渐提高,目前还缺乏对专栏本身发展的耐力,以及渴望快速成功和快速获利的编辑们浮躁的情绪。观众的看似富裕的观众实际上正在逐渐减少。 “精英观众”正在老化。多年来,“随机观众”和“普通观众”以及一直在精心培育的年轻观众也正转向互联网等新媒体。

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电视观众的热情下降,使得电视剧无法在激烈的节目竞争中全面满足市场需求。广告商数量减少了,输入大于输出。这实际上使电视剧再次陷入尴尬的境地。 。 二、电视剧节目如何寻求可持续发展? 1.理性和创新电视的跨领域发展导致频道和节目的数量不断增加,观众对电视的期望也越来越高。程序只能坚持创新的概念不言而喻,只有经常更改和更新,我们才能生存和发展。但是凤凰彩票代理 ,创新不能盲目跟随或不受限制。创新需要理性的思考和合理的运作。这是电视剧可持续发展的关键。首先,理性创新必须发挥区域特色,自主创新和品牌驱动的渠道。例如,开封电视台开办的电视剧《戏曲大舞台》自2000年5月开播以来一直秉承自己的个性和风格,并继承和继承了吉祥的象征。该列是唯一的。在专栏发展的早期,它积极探索各种艺术方法,并且在修改专栏的位置时非常谨慎。 2004年,当许多节目将戒指比赛引入该节目时,“戏曲大舞台”率先在戏曲栏目中为著名艺术家举办了一场特别展览。在第一阶段,邀请了一位著名艺术家来进行名人访谈,粉丝互动和经典表演。它调动了观众的观看热情,并为当地歌剧演员留下了珍贵的艺术品。文化局负责人曾说:“中国戏曲大舞台对于开封歌剧文化的传承是一件非常好的事。

“这个不随流量漂移的创新概念在当时是一个令人担忧的问题。但是不幸的是,它无法继续发展。在2006年再次对色谱柱进行了修改后,恢复了大舞台以降低生产成本这样的决定使专栏完全处于困境。在县级和市级电视台电视专栏的修订中仍然有很多这样的教训。其次,理性创新还必须处理“用法学说”是正确的。我们可以从中学习,但不能复制。复制。央视戏曲频道无疑是电视戏曲节目的一个很好的例子,但是本地电视台模仿它当然是不明智的,但是“荔园春”是与众不同的是,它具有独特的歌剧资源和长期的经验,品牌效应,想象一下,如果您可以利用媒体平台,积极整合本地资源并在适当的时候开放戏曲频道,您可能会有很大的空间。简而言之,我在当今多媒体共存和激烈竞争的情况下,电视戏曲栏目只能客观面对自己的缺点,从容面对,理性创新才能延续品牌的辉煌。 2.科学营销是一门好马鞍,一旦计划的质量提高,就必须有相应的营销策略来配合。电视剧节目必须寻求可持续发展并树立科学的营销观念也特别重要。这里提到的营销概念实际上是指战略。所谓“多收多收,质量多,多收策略。”如果电视剧节目想要继续占领市场,则必须有一个计划。 ,依靠营销逐步进行。首先,我们必须学习创建主题。著名演员,新剧,评论和新闻都是非凡的,只有这样我们才能引起持久的关注。其次,我们必须知道如何把握时间。

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该列有新趋势。有必要制造悬念。在适当的时候,必须迅速发布轰炸报告,以引起舆论和吸引广告关注;第三是了解听众的心理。在创新之前,宣传必须被隐藏一半,而巨龙将看不到尽头,因此宣传可以用一半的努力实现两倍的效果。 2009年,“电视剧兰花奖”正式落户河南卫视的“荔园春”。该栏目获得了电视剧行业唯一的国家专家奖,从而获得了真正的成功。无疑,这是又一次成功的营销。战略。今天是集成营销传播的时代。集成是指使用所有可用的手段来实现通信的目的,并通过补充和共享通信资源来最大化收益。在这方面,我相信电视剧节目可以借鉴其他营销方式,并灵活运用自身优势发展富有创意和适当的营销方式。 3.人才培养“中国戏曲电视化”说起来容易做起来难。有许多层次需要注意,必须强调的一点是从业者的专业精神。因此,人才的培养更加迫切。一个拥有数十年历史的电视台,其员工结构是多层次的和多元化的。培养懂艺术,懂技术,懂管理的高级复合人才是电视剧团发展的方向。尽管当前电视节目所面临的主要问题是生存问题,但每个人的主要精力都在收视率和经济利益上,但是对电视美学的追求从未减少,反而越来越多。坚强。

从长远来看,如果艺术性不强,则色谱柱的生命力不会很长。因此,电视剧的发展迫切需要一群具有文化思维和电视剧审美直觉,善于将各种艺术的审美特征吸收到电视剧的写意美学特征中的同事,共同寻找独特的,独特的思想。各种电视剧。 ,没有重复,也没有简单的加法形式就可以给我们带来创意。参考文献:[1]《体验电视剧集》,中国广播电视学会电视文学艺术委员会主编,中国戏曲出版社,200 5. 03 [2]杨岩主编。北京广播学院出版社,《中国电视剧研究》(上下会),200 2. 10 [3]胡晓军。 “中国戏曲电视的命运”。上海话剧2007年第6期7

老王
本文标签:戏曲频道,电视,梨园春

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